最近的流行音樂真的越來越奇怪,但也越來越精彩。
比如已經有六千萬點閱 under lover 的癡情玫瑰花,堪稱今年第一神曲。
https://www.youtube.com/watch?v=lKe0k2pF9pc
反觀阿妹的怪胎秀,氣勢萬千的血腥愛情故事,總加起來也才四百萬,
當然,這兩種音樂風格完全不能相比,但其中的台客元素卻給了我不少啟發。
27屆金曲獎重點是要感動人,雖然每屆標準不同,風格迥異。
但阿密特二的唱功,在駕馭了各種搖滾之後,卻沒有精彩的團隊製作來幫襯,
讓第四座女演唱人獎失之交臂,可惜了阿密特如此驚人的表現。
想當年,阿妹是台妹界的巨星,沒有任何一個女星到今天還在穿恨天高,
可見阿妹熱愛台妹文化的好習慣。(哈哈)
聽到under lover 嘴裡唱出:「要吃西餐廳還是路邊攤仔」、「但心內媽祖只有你一個」
、「我怕酒醉來乎怹撿屍體」、「我不只愛你 我也愛你娘」這樣的歌詞時,
創造出了台客流行的精隨。這種感動當然是因人而異的,但其中有趣且風格化的展現,
扭轉了審美的標準,這種扭轉是音樂可貴的地方,也是流行的重要元素。
帶動風潮、引起共鳴,讓唱這首歌的人進入了原本所排斥的世界,精彩:)
其實,阿妹非常會唱簡單的歌,甚至比百轉千迴高難度的歌,更能激起共鳴。
也許阿妹的可以考慮一下正港台妹風,說不定又能再度帶起一個風潮:)
不得不說,剛拿到阿密特二時,真的就像人說的要跪著聽的,
還記得版上曾有人大讚了這專輯的編曲。我也覺得那編曲簡直是神,
可是最後一首歌都沒入圍,我便納悶是否我過度專注在阿密特的唱功,
而過度溢美了阿密特二的突破性。
現在想想,開門見山、彩虹、掉了確實比起怪胎秀、血腥愛情故事、母系社會更有代表性
至於為什麼,大概是其中直接而扭轉了聽眾價值的審美創作靈魂吧。
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