[好雷] 【告白】影評
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作者: pigeonhole (pigeonhole) 看板: movie
標題: [好雷] 【告白】影評
時間: Tue Nov 2 22:24:00 2010
轉貼自:185電影人
http://pm185.pixnet.net/blog/post/32381483
影評- 【告白】
影片:【告白】
導演:【令人討厭的松子的一生】中島哲也(Drew Dowdle)
演員:松隆子、木村佳乃、岡田將生
上映日期:10月29日
日片【告白】目前引爆口碑不在話下,這個描述女星松隆子飾演女教師森
口悠子,因愛女被班上國中生殺害的故事,從小說到如今搬上大銀幕都受到
好評。然而,【告白】不論小說或電影都不純然只是推理故事,電影沒有花
時間去討論是37名學生中的那2名殺人,戲劇結構中沒人辦案,也沒人去分析
森口老師與學生有何冤仇。它是犯罪書寫,「告白」類似所有「後911電影」
一樣,它期待的是認罪及償還,在戲劇時間中償還,就是劇本寫作中所稱 <
主角必受的苦難(ordeal)。
所以,不要問為何是那兩個學生?為何【盲流感】裡的人會瞎眼(又復明
)?【告白】的戲劇時間是滑動的,它不是【羅生門】的眾說紛紜卻共同指
向單一事件,【告白】是描述一個偶發事件前後,相關人物牽涉在災難中的
醞釀和餘震。它描述一個「邪惡」發生後,牽涉其中的人如何回應加諸身上
的邪惡,在這部小說和電影裡,它們選擇「復仇」。
先講戲劇時間,電影不是【刺激驚爆點】,戲劇時間大約應是4月到7月,
森口老師在班上發表驚人告白後,從理應萬花齊放生意盎然的春季到期末結
束,插敘修哉對母親的回憶。
再來是角色關係,電影中的登場人物,難道不是為了找出殺害森口老師女
兒愛美的兇手嗎?其實不全然是。這幾個角色本來就有關連(師生及家長)
,與其說它們在時空上參與或執行了這個謀殺,倒不如說是因為謀殺,而讓
觀眾認識到這些人,如森口老師、北川美月、渡邊修哉、直樹母親、寺田老
師、櫻宫正義。
我們在【告白】裡看到他們的說法,認識了這些角色,宛如皮藍德婁名作
《六個尋找作者的劇中人》。如同劇中他們都參與了「糜鹿王國」的演出。
他們真正的共通點在於,他們內心所懷抱的,對另一個人的「無條件的愛」
(Unconditional Love)。當這個愛被剝奪之後,他們也就失控,而踏上更強
的復仇之路。
所以,我們可以大膽地說:《告白》是六個愛情故事,結果變成一個復仇
故事,電影更是如此。此外,如同《六個尋找作者的劇中人》是荒誕劇場的
先驅,《告白》也絕對不是寫實的,不是反應日本社會或教育問題,它是個
荒謬的復仇劇,手法也是形式主義的,而不是專屬日本的。(除了渡邊修哉
,容後敘述)
可以說,電影【告白】是部驚人改編,超完美復仇的故事!在導演中島哲
也極致更勝所有司迪麥廣告總和的高明鏡頭下,所有角色都像松子一樣有著
令人討厭的理由:那就是無條件的愛(Unconditional Love);當這份愛被剝
奪,讓人見識到恨跟愛一樣,可以無條件地極端,並癡心信仰穿過火焰後能
找到希望的光,而釀成片中重重不可挽回的悲劇
在中島哲也的眼中,這些角色都像【令人討厭的松子的一生】的松子,所
有人從森口對愛美、美月對修哉、修哉對母親、母親對直樹、寺田對櫻宮,
它們都出於一種指向單純強烈的愛。【告白】不是最早拿HIV開玩笑的,【你
他媽的也是】【哈利波特】墨西哥導演阿方索奎隆(Alfonso Cuaron)早在
1991年處女作【Sólo con tu pareja】,就描述一名花花公子被護士前女友
惡作劇體檢HIV陽性,碟名中譯為【愛在歇斯底里時】,拿來描述【告白】裡
的角色們都很適合。
當然日片【告白】的影像完全不像拉丁美洲熱情狂放,它極為冷洌黑暗,像
雨夜的恐怖故事。【告白】電影改編最厲害的當然包括中島哲也如萬花筒般
高超且精緻化的影像,它忠於原著用「羅生門」式角色段落,將影片分成多
段,像萬花筒或拼圖的碎片,讓觀眾自行去組織時間,這個手法前後呼應非
常高竿。
就影像美學而言.中島哲也用高色溫光照並數位調色,讓全片呈現偏灰藍
的冷色系,為影片定調,觀眾可以明顯看出片中在處理愛美的回憶片段時,
不同色溫的效果,而數位調色讓片中的紅色偏黑,如此血液像乾掉的,如直
樹母親濺灑而出的,不像血液的血液。因此更顯片中的牛奶盒及液態血液的
豔紅。【告白】片中窗外總是下雨或飄落櫻花,室內的人常是流淚,這些晃
動的光影下,影像基調灰藍而面無血氣,各個像人間幽靈;尤其是,森口老
師身著黑色風衣在步出餐廳後,蹲地痛哭,然後再爬起來,這是全片罕見但
驚人的長鏡頭,也強化了人性中復仇的合理性。
《告白》的角色明顯有不合理或誇張的戲劇性,如前所述,尤以天才學生
渡邊修哉為例;這個角色極度偏執,對於熟悉日本電影及哈日觀眾不難理解
,但西方觀眾不知何如;這種年紀輕輕卻意外獲得極大毀滅力的角色,出現
在大量日本近未來動漫作品中,如大友克洋【光明戰士阿基拉】或庵野秀明
【新世紀福音戰士】。
作者筆下這角色引用了杜斯妥也夫斯基的《罪與罰》:「被選中的非凡人
物為了新世界的成長,有超越現行社會規範的權力。」不曉得原著作者湊佳
苗對動漫文化深入多少,或者她關心的只是阿修對母親所懷抱「無條件的愛
」?不過儘管這天才小發明家多不合理,它卻是全書中燃燒最劇烈的靈魂,
與森口老師對應著母與子的主題。
導演中島哲也除了擅長的影像處理外,改編概念上也很掌握原著精膸,除了
美月角色及直樹姐姐角色的兩大濃縮外,比較突出的手法有三,一是遵循電
影的線性時間限制,從森口老師的告白時,小說裡的A(修哉)和B(直樹)
,都在鏡頭下開場即現形,披露了敘事主角(小說則可以非線性重讀跳讀,
比較鬆綁)。
第二個突出之處,在片末大爆炸特效,在這個遭詬病稍嫌冗長的片段,我
倒認為中島哲也運用得極為恰當,它置入倒轉時鐘這個設定,去突顯傷害的
不可逆轉,以及全片如用破碎拼圖去重組原圖的影片結構,這些角色的犧牲
與傷害,都來自這份無條件的愛。至於特效則是相當驚人。
第三則是片尾黑幕時的最後一句對白。我不能爆雷。(兩週後再補上)
。
文末我必須一提是導演的精準控制。電影進入中期,當修哉開始與美月進
入關係後,我一度覺得導演已收束影像美學場面調度與節奏掌控的炫技,直
到直樹獨自在房間的劇情開始,當他束手無策地坐在桌前,額頭如骨牌般向
桌面一倒,再配上卡通般的音效,我知道中島哲也始終沒有離開,電影【告
白】是個極致形式主義的作品,它仰賴導演毫不鬆懈的精密的掌控,我必須
說【告白】裡面學生群眾的走位及場面調度都是極精準的,片末那學生讓道
給森口老師的鳥瞰鏡頭,就讓人想到Busby Berkeley的歌舞電影,【告白】
就是這麼精采的電影。
原著小說的森口老師同時是「神職者」也是「傳道者」,如果你將《告白
》當成聖經《約伯記》來看也可以破題,在神的眼光中犯意和動機都不重要
,除非是天生的惡(通常稱撒旦),真正重要的是信仰和懺悔。原著中最厲
害的,莫過於修哉對母親的愛,傷害了一個母親;但相反的,它終究逃不出
另一個母親的掌心。《告白》如同其名,人生愛恨嗔癡,喜怒哀樂,都是自
找。觀眾則是在一個更完美的復仇計畫中,逃脫了歇斯底里的學生,看似戰
勝了惡,由另一個母親失去的愛,而戰勝了惡。
總之,【告白】絕對不是什麼討論師生或教育或社會問題的故事,它所有
角色都偏執得狠,甚至有點異常,異常地愛著異性同學同性同學,愛媽媽愛
著有愛滋病的丈夫,其實它是非常「霹靂火」的組合,我相信所有看過的觀
眾都覺得夠味又過癮,老師在餐廳對女班長撇嘴,在禮堂直接扯學生頭髮,
你看看。松隆子用電話對修哉說:「就算未成年法可以保護你,我也不會原
諒你。」
想到松隆子若是用台語來念這句台詞,我想電話另端的「小聰頭」也會哭
出聲吧!不過,松隆子還是有送上一句很有日本味的名言,她說:「生命中
最重要的聲音,不是啪鏘…」,此時電影畫面上輕飄在耳朵旁的小肥皂泡,
破了…
「是『崩鏘』!!!!」(Bo-kan!)!這一幕,松隆子眼睛圓得有如銅鑼般
,吼聲響噹噹,那沒看到電影是不知道的。這一幕,毫不意外篤定入選本人
年度十大電影經典畫面,並將順利封后。
總之,【告白】是很棒的電影,但不要用單純推理或日本社會的眼光去看它
。試著想大一點,如人與人之間,無條件的愛。這其實是最強烈最歇斯底里
最無神論卻又最有血有肉的情感,或者情慾。今年一定要看的電影,如果你
一年只看一部日片,今年鐵定就是它了。/完
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