[心得]鏡子之家
提到鏡子之家，就必須先提到這本書「旋轉木馬式」的結構（註一）
——比如說書中有ABCD四個人物，四個都是主，沒有所謂主從之分，
讓這四個人輪流出場，各成一條主線。（精華區裡好像有介紹）
在《鏡子之家》裡，四位青年——
深信世界即將毀滅的白領階級清一郎，拳擊手峻吉，崇尚肉體之美的俊美演員阿收，
以及畫家夏雄，透過鏡子而彼此認識。
鏡子之家是四個人的「集散地」，「極度的自制主義者」為四個人的共通點。
用鏡子和某種個性上的共同點把四個人集中在一個點，然後各自發展，
有點像是把同一個人放進四種不同的人生。
「旋轉木馬」的這種創作形式常常出現在電影裡，但很少有以這種手法呈現的書。
說起來，這種創作形式是非常困難的，最大的困難點在於其結構的複雜性——
出場的人物勢必因為多條主線的關係而變的很多，
但又不能偏重於任何一條主線，比重必須平均分配。
從這點來看，《鏡子之家》算是一部非常成功的作品，
但是它的失敗也就在於其結構性的困境。
因為輪流出場的關係，也輪流打斷了對「某個人」的閱讀。
導讀中提到毛姆的自白
「這個計畫卻是野心過大，而非我能力所能及，以致期中一組人物比其他人物更能引起讀
者的興趣，讀者時常為了喜歡的人物退場而感到焦躁，對於這一點，我事前完全沒想到。」
從毛姆的自白中，點出了我在閱讀《鏡子之家》之後的感想。
這種結構破壞了一本書的整體性。
在閱讀上，
四個圖像輪流交錯的結果讓四段人生被切碎，然後相互「插入」，而非「涉入」，
不同人物的敘述是被互相「切割」而非「鑲嵌」，
造成失去閱讀的完整感。
感覺上，我讀到了四個故事，而非一個故事，
但這四個故事彼此之間又有某種程度的連結。
這種介於整體與片段之間的過渡，上不上下不下的窘境，
讓我一停下來就不會想看下去，所以好不容易才把它看完。
但後來仔細想想，旋轉木馬的結構雖然容易導致破壞整體性的結果，卻非必然。
既然在電影裡可以實現，理論上，寫作應該也有實現的空間，
重點應該在於如何讓ABCD在符合旋轉木馬的結構之下，又不破壞其整體性。
（紙上談兵紙上談兵......)
回歸正題，我還蠻喜歡清一郎的！
偽裝成一個開朗、健康、正面、樂觀的青年，心底卻嚮往著世界的毀滅，
如果我認識清一郎，大概也會覺得真是個美好的青年實業家阿！
最不喜歡的應該是阿收，總覺得他的身體髒髒的（？）
而且看似強壯實際上卻不強壯的笨重肉體讓人很不喜歡。
本來對鏡子有最多期待的，但跟其他四人相比，鏡子卻是著墨最少的角色，
可能因為居於離散的中心點，所以反而容易被邊緣化。
最後，被現實（或者說是鏡子）「消滅」的鏡子之家真的讓人覺得很可惜阿。
註一、導讀田中西二郎提到毛姆曾用類似的手法所寫的小說名為《旋轉木馬》，
所以他稱這種寫作方式為旋轉木馬方式。
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