[轉錄][新聞專題] 台灣原創漫畫掀崛起浪潮

看板Native作者bloodwolf125 (阿哈)時間13年前 (2011/03/13 16:54)推噓1(1推 0噓 0→)

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※ [本文轉錄自 C_Chat 看板 #1DV7WT7I ] 作者: filmwalker (外面的世界) 看板: C_Chat 標題: [新聞專題] 台灣原創漫畫掀崛起浪潮時間: Sun Mar 13 15:54:01 2011 【聯合報╱本報記者╱李晏如】 2011.03.13 在日漫強勢環伺的境況下，10多年來，台灣原創漫畫產量始終低迷難振。然而，在這建國百年的時刻，有一批創作者正要以不同姿態展翅。從80年代末期、開放日方大量授權至今，日系漫畫占有台灣漫畫市場約9成以上銷量。對七年級後半以下的世代大眾而言，「日本漫畫」幾乎已成了「漫畫」的代名詞。彭傑首登日本創舉過去兩年來，本土漫畫生態悄悄有了改變。除了投稿出版社、參加比賽，或是網路發表等慣例方式外；幾條新開發的道路，正在浮現。年輕漫畫作者彭傑，去年成功登上日本集英社旗下發行量最大的主流漫畫期刊「周刊少年 JUM」，與日本「光速蒙面俠」編劇稻垣理一郎合作短篇作品「牙與牙」，打破該刊40多年來未曾登載外國漫畫的紀錄。皇宇（ZECO）結合美少女和軍事武器的「兵器少女」獲得廣大迴響，同主題劇情漫畫也在日雜誌連載並發行周邊商品。剛結束的第19屆國際書展，更首次出現漫迷為台灣作者限量精品簽名夜排的畫面。此等成果，兩人所屬的「友善之地」文創公司，是重要幕後功臣。友善之地累積人脈「友善之地」公司創辦人王士豪，在動漫、出版界擁有10多年資歷，累積日方各大出版社的人脈及信賴關係。3年前，他自立門戶，以推廣台灣原創漫畫為目標。王士豪同時擁有動漫創作業界經驗，和財經商貿的興趣。使他能從作者面與商業面進行對外戰略規劃和對內的團體整合。「我負責擔任中介，讓作者能全職專心創作。」他說。王士豪挑選出幾位在同人出版界具有一定知名度、技術及心態都足夠成熟的合作對。前兩年先安排一些零散的case，維持創作者收入並鍛鍊實力，直到對方能以個人品牌支付生活開銷，再以他過去與日方討論版權仲介和顧問諮詢的經驗，一舉將夠完備的作品推向海外。「與其說是公司，我們比較像是一群愛好者組成的伙伴團隊。」 Taiwan Comix 敲世界大門有別於「友善之地」的作法，「Taiwan Comix」走的是直敲世界漫壇大門的路。「Taiwan Comix」為去年2月組成的台灣漫畫創作團體獨立出版合輯，成員包括「囧男孩」動畫師王登鈺、「一刀傳」作者陳弘耀、李隆杰等。合輯畫風多元，劇情多變，毫無模仿日系漫畫痕跡。去年9月在瑞士洛桑漫畫節初試啼聲後，「Taiwan Comix 2 」瞄準擁有「漫畫界奧斯卡」的法國安古蘭漫畫節，申請新聞局補助，參展安古蘭漫畫節。已舉辦37年的法國安古蘭漫畫節，不同於亞洲地區仍將漫畫視為次文化，漫畫在此被視為一種藝術美學。在這裡，無論再實驗性、再前衛的畫風，都可能找到賞識它的伯樂。「Taiwan Comix」此次登場，受到法媒30多篇的報導談論，龐畢度亞洲漫畫節策展人、巴西漫畫業者也對後續合作可能表予關切。一當地知名漫畫媒體高層，並於個人專欄中稱讚陳弘耀的畫風，甚至將其與法國漫畫大師墨必斯（Moebius）相比。台灣漫畫瞄準歐洲來自德國柏林，曾獲Max & Moritz最佳德國漫畫大獎的MOGA MOBO漫畫藝術團體成員 Titus Achermann等人，也對「Taiwan Comix」給予讚譽。「這些作者擁有高度原創性，而非搶著搭上風靡亞洲的那部『日本動漫大火車』。他們自己的語言和創作理念，令人驚豔。」負責「Taiwan Comix」召集及編輯工作的鄭詠中，以台灣農產品柳丁為喻，描述此次參展用意。「假設台灣的柳丁又甜又好，但國內市場價格卻太低、造成果農難以回收，最好辦法就是到國外尋求更好價格的市場，」她說，「我們現在做的，就是替這些創作者找到價格較好的市場。當然，前提是作品的質、量都夠穩定。」未來的「Taiwan Comix」，也將持續以合輯形式積極參展，並鼓勵更多創作者的加入。期望接受度廣大的歐洲漫畫市場，能作為台灣非商業漫畫的發展溫床。熱情+誠意看到台灣豐富面貌在媒體主編任內栽培許多圖文創作新秀的夏若雲，曾參與首屆漫畫博覽會的創立，並擔任多次台北國際書展動漫主題館策展人。在她看來，「友善之地」之所以能以亮眼成績崛起，關鍵在於熱情和誠意。「因為熱情，作者充滿原創動能；因為誠意，對每個機會都能積極把握，並全力達到對方的期待值。」在許多人仍侷限於商場生意布局、殷勤伺候作者、討好日本的同時，台灣已掀起漫畫原創的全新浪潮。「Taiwan Comix」的出現，夏若雲認為，算是填補了台灣漫畫界「不以商業出版為考量」的自由創作精神。但由於是短篇合輯，因此她非常期待作者未來能夠出版個人作品，讓世界看到屬於台灣原創更豐富的面貌。此外，包括以藝術原創風格作品「窗（Window）」成功授權到荷蘭、西班牙等國家的小莊，以及蓋亞出版漫畫家AKRU 、韋宗成等人的作品，也都是國人漫畫新浪潮的證明之一。夏若雲表示，小莊的作品真正打開國際市場，而AKRU和韋宗成推翻了日本漫畫「先連載再出單行本」的既定暢銷公式，以高定價獲得市場肯定（初刷即萬本起跳），這些例子都十分難得。「然而，雖然成績亮眼，但大部分創作者目前出書量都太少也太慢。」夏若雲說，反觀香港和大陸的漫畫原創大幅躍進的態勢，台灣漫畫真的沒有太多空轉虛耗或是分化的本錢。「官方支持、社會重視、作者熱情、業者積極，缺一不可。」無可否認的是，台灣現在的漫畫市場與創作環境實在相對艱難。新聞局圖文出版事業處科長金綺年表示，相較於流行音樂和數位出版動輒過億的預算，動漫出版每年只被分配到區區1000多萬元。「要人才培訓、要舉辦金漫獎和劇漫獎等國內比賽、又要補助漫畫家出國參展費用，很容易遇到預算排擠，難以討好。」面對漫畫博覽會以及國際書展動漫館每年越發興盛的人潮，少了文字語言隔閡的圖像創作，可說是宇宙共通語言，潛在性國際市場不可小覷。如何找到台灣漫畫特色，與日本做出市場區隔，補助培養人才，可能是這兩年國人漫畫顯露新機，所帶給台灣文創界最重要的啟示。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 180.176.103.152

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