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【轉】失誤的專輯,成功的行銷
2010-09-04 17:22:16 來自: 暫停使用請電聯 (會在哪一天?)
To Hebe的評論
倘若你身處一個出道十多年還居於一線,且歌迷群依舊集中在低齡層面的女子偶像
組合的幕後團隊,決定要幫該組合中的HEBE單飛,這第一張專輯不管是要走何種路線、風
格、定位,首先你肯定希望HEBE能夠在這張專輯中充分放大自己的特點,如果她有足夠濃
烈的個人調性,那麼這個專輯做起來會非常輕而易舉。
可惜《TO HEBE》專輯的第一個主要失誤,就在HEBE自身演唱的問題。從十多年前第
一次上電視,參加模仿秀唱王菲的《過眼雲煙》,HEBE唱歌的弱點就是“太呆板”。十多
年過去,她依舊沒有修復這個弱點。以至於《TO HEBE》專輯裡多數歌,她的聲音表情都
不夠豐富,這是演唱技巧的問題。加上HEBE自身的嗓音條件是清亮到有些單薄無力,這是
天生資質的問題,最終導致整張專輯8成的歌,HEBE都表現得毫無感染力。也正是因為她
的嗓音單薄、感染力欠缺,製作人不得不在專輯的多數歌都幫HEBE墊了較多的和聲。可恰
好是這個做法,又讓人難以辨識究竟是女子組合在唱歌,還是HEBE的個人專輯。這個失誤
會讓聽者完全抹殺掉HEBE在演唱上的轉變,只會覺得她即便是單飛,唱歌還是在用女子組
合時期的套路。
其次,製作層面的失誤,還包括收歌部分。華研是個怎樣的音樂公司?施人誠在位
期間,他們獨具慧眼栽培了大批內地音樂人,他們多數受臺灣流行音樂影響較深,可以寫
出“類似臺式芭樂歌”的旋律,但正因為這個“類似”不是完全的地道,所以配上施人誠
等臺灣詞作者的歌詞包裝後,就顯得易於流行又不落俗套。林宥嘉的《說謊》就是很好的
例子。但華研又是個非常沒有冒險精神的音樂公司,一旦某些作品的市場回饋夠強烈,他
們就指望能形成製作模版。導致他們做新人歌手時,往往都跟這個新人非常不熟。林宥嘉
的《神秘嘉賓》每首歌都好聽也很耐聽,可怎麼聽都像是照著陳奕迅在做;劉力揚加盟華
研的第一張,每首歌都像是給旗下女子組合的專輯挑剩的;到了《TO HEBE》,就來了超
級混搭,既有女子組合可以唱的《寂寞寂寞就好》,也有陳小霞譜曲的《你太倡狂》這種
若是給林宥嘉唱說不定更好聽的歌。專輯比較能夠抓到HEBE個人特色的歌是《離島》,華
研其實完全可以加重這樣的歌在專輯裡的比例(即便不用來做主打歌)。
綜合以上兩大失誤之後,最終《TO HEBE》就演變成每首歌都好聽,可整張專輯累積
下來,就顯得不尷不尬不上不下。但這樣的做法也完全合理,因為《TO HEBE》畢竟是田
馥甄的第一張專輯,對華研而言旗下的女子組合目前急需轉型,HEBE的單飛更像是他們不
得不走也不得不贏的一步棋。因此音樂口碑與市場回饋的比例,還是更傾向於堅固市場
。只有《TO HEBE》有市場購買力,HEBE搭建起自己的受眾群,她才能延續去做第二張。
所以華研採取的中庸之舉中,女子組合的原有歌迷成了拉攏物件之一。華研套上了“變文
藝”的策略,實質並不是什麼音樂理想,而只是行銷策略。任何形容詞都是相對的,HEBE
相對組合時期確實是變文藝了,歌詞探討的內容也不再速食。從女子組合原有歌迷的角度
來看這件事,就是如果他們根本不知道這世界上還個人叫萬芳,那HEBE當然就文藝女王了
。然而女子組合之前的知名度,決定HEBE的受眾並不局限在小眾範圍,因此大多數人代
表的大眾還是會認為HEBE很文藝。
如此來看,這個行銷策略中在製作層面存在的失誤,其實正好也能夠被利用來行銷
。“議一議變文藝的HEBE”,這個話題絕對有得聊,也能在網上吵開鍋。但願“HEBE變
文藝”最終別演變成粉絲群的一場意淫。反觀之“偶像女歌手變文藝變獨立”,真正在做
音樂理想的也有不少例子。蘇慧倫曾攜手盧昌明、李欣芸、林暐哲、陳建騏、鐘成虎做了
《戀戀真言》,這張被黃韻玲高度讚賞的專輯,其實對她自己的多數歌迷而言都很冷門,
又或者聽不出專輯到底好在哪。對大眾而言更加沒有功效,她還是偶像歌手。伊能靜早在
1999年就獨立發行了《我很勇敢》,早於陳綺貞引領的“獨立風潮”近六年,可這件事對
大眾的效果同樣微乎其微。對比之後,更加凸顯HEBE專輯行銷的成功。但如果說音樂環境
的惡劣,讓這個已經是本末倒置的策略被理解和認同了,那麼音樂公司是否也可以在有了
市場回饋之後,擴大音樂理想的比例,更勇敢一點?
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好聽的話不能照單全收,不好聽的話當然也是。
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