[翻譯] Talks About hide - SUGIZO
Guitar Magazine 2008年5月號 P.23
Talks about hide
SUGIZO
LUNA SEA是以X的後輩身分,在EXTASY RECORD(X的YOSHIKI所主導的獨立唱片公司)
發表專輯的樂團。與hide公私兩方面交情都十分深厚,又同樣是吉他手的SUGIZO,他
所看到的hide這個人是?
●最早與hide認識的機緣是?
○大概是89年或90年左右,LUNA SEA是在89年的時候成為現在的五人組合,過了三四
個月之後開始在目黑的鹿鳴館與LIVE STATION開始活動。就這樣很自然地與EXTASY
RECORD相關的人認識了,然後在不知道什麼事的慶功宴上由共通的朋友介紹,剛見面
就很投緣地一起喝酒,然後開始聊起喜歡的音樂。hide桑問我”你最喜歡的吉他手是
誰?”我回答說是”Zappa(譯註:美國的音樂人Frank Zappa)”,我還記得他是說
”你喜歡Zappa啊。這樣不行吧~”之類的話(笑)。
●那個”這樣不行吧~”是像”我不太瞭啊”的感覺?
○是啊(笑)。之後因為我們倆都很喜歡JAPAN(譯註:英國樂團),我跟他說
”JAPAN的所有作品我都喜歡”他問我”連後期都喜歡?”我回答”非常喜歡”,他
又說”不行吧,我除了第一張專輯之外其他都不行。不過首張專輯是我心中永遠的名
盤”,我還記得兩人當時聊得非常高興。
●在EXTASY RECORD所屬的樂手為主的”EXTASY SUMMIT”中,當大家一起演奏X的曲
子之際,SUGIZO桑完整地演奏了HIDE的部份對吧?
○那是HIDE桑直接敎我彈的。雖然我用我的方式COPY了,但是那個人說”喂你,那裡
彈錯了唷”(笑)。我記得他是在大阪城HALL的後台敎我的。
●你以COPY的角度來觀察吉他手這個角色時,有什麼想法?
○越是仔細彈X的曲子,越知道樂曲的質不是普通的高。譬如在很了不起的地方出現
轉調或變拍,因為曲子很快所以吉他的速度也不是普通的快,歌聲的音高也不是普通
的高。我身為離X JAPAN很近的朋友與後輩,現在才重新了解到,日本不是從80年代,
甚至可說是從70年代打起了強力的根基嗎?其中由LOUDNESS率先飛翔,還有44 MAGNUM
、EARTHSHAKER等許多樂團,80年代的金屬樂界是這些極具實力的人在活動,而最後
達到最終形式或說是頂點的,不就是X嗎?無論是音高或是曲子的速度或複雜程度,
甚至是讓一般大眾能完全接納這些要素的方面來說,也可以視為重搖滾與金屬樂界的
頂點不是嗎?同時也從這裡開始,成為其他領域的起點。
●在X這樣的樂曲之中,HIDE桑的吉他所扮演的角色是?
○HIDE桑的部分在曲中成為重要的關鍵。PATA桑撐著基礎的部份,HIDE桑則是負責讓
大家的聽覺容易接近樂曲。演奏的方向性真的像是標準的金屬或重搖滾的教科書一樣,
凝縮了所有最菁華的部份。同時,用毫不在乎的表情進行表演的HIDE桑,也讓我覺得
是他是相當令人不可置信的吉他手。普通的吉他手要彈這些曲子,一定從一開始就因
為速度與複雜度撞牆,而感到挫折。
●你怎麼看SOLO的hide桑?
○他真的很喜歡為大家帶來歡樂與驚奇。其實他平常在玩的時候就一直是這樣。他的
人生目標大概就是逗人開心吧。在他的樂曲中也充滿了這樣的想法。他每次都跟我說
”我可不認為我做的是什麼藝術。我討厭藝術這樣的字眼。我只不過是在做搖滾,想
跟大家一起打打鬧鬧。雖然身邊的人好像都想要說是什麼崇高的東西,但可別開玩笑”。
但是我還是說”我認為那就是藝術耶””不,不是這樣的”,兩人總是這樣爭論不休
(笑)。他真的非常單純。只不過是喜歡POP的東西,喜歡跟大家打打鬧鬧,做些開
心的事情。喜歡玩具箱。會寫出這麼好的樂曲,應該也是因為覺得這麼做大家會更高
興,會更感動,是在對於觀眾與周圍的人的愛情之下產生的吧。當然,他也確實擁有
就藝術家來說非常當然的特質,例如自己想做的事、自己的生活方式、自己的藝術、
以及要將自己的表現推到極致等等的表現慾,但是對於他來說,更重要的是對所有人
的考量吧。
●你覺得他在吉他手方面有什麼變化嗎?
○X JAPAN的曲子,特別是YOSHIKI寫的曲子,真的水準非常地高,並不是”來玩
ROCK'N'ROLL吧”這樣的心態可以玩得起來的。可說是一種完全古典式的曲子。古典
音樂的演奏家,要演奏帕格尼尼之類的曲子時,絕對不會用自己的方法去詮釋然後隨
便更改音符,不是嗎?因為作曲家所寫的音符本身,就表示出作曲家的意圖,所以要
能夠確實地演奏,再從其中尋找自己能如何表現,這樣的要求就是古典音樂中最為嚴
苛,但也最為精華之處。YOSHIKI桑所寫的曲都是十分接近這種形式的曲子。HIDE桑
身為一名演奏者,一名職業吉他手,完全達到了這樣的要求。儘可能100%遵照作曲者
的想法,再從中思考如何加上自己的考量。我覺得像是一種在可能範圍內,盡力去表
現作曲者所要求的那種世界的感覺。在這樣的狀況下,他以X JAPAN吉他手的身分,
是達到了終極的職業演奏者層級。相反地,在SOLO中,則是邊即興演奏邊四處暴走,
或是心情很好地邊彈邊唱。可以更加感覺到他是在”享受樂趣”,對本能更加忠實地
演奏著吉他。
●對於作曲家hide你是如何評價?
○我認為他是究極的流行搖滾。他也一直都說他喜歡流行的東西。所以他有著敏銳的
天線,能掌握住各時代最菁華的部份,轉化成自己的流行品味,可說是非常天才吧。
在90年代初期,工業噪音系開始震撼世界的時候,也是他最早將這樣的要素加入自己
作品中,早早就開始嘗試拆除西洋搖滾與東洋音樂之間的圍牆。不過,其中也有交織
著一些好抓的東西……也不能這麼說……與其說是有意的交織,不如說是他做的東西
很好掌握也說不定。也就是說,以一個寫歌的人而言,有著極為卓越的流行性的感覺。
●對於hide桑演奏吉他時印象最深刻的是?
○雖然我跟他的方向性完全不同,但是X中HIDE桑的SOLO曲「Love Replica」令我印
象最深刻。以重搖滾起家,喜歡流行的人,竟然在音樂性中,會有這麼憂鬱的調性,
這又是一種極為強烈的個性。還有,在SOLO時那些散發數位感的樂段,也是只有他才
做的出來的東西。相反地,在X中,例如「Silent Jealousy」這種真的很複雜又困難
的曲子,又能在吉他的演奏中,演奏出標準的精鍊菁華。即使只挑出一段吉他SOLO,
既充滿旋律性,在該快的地方地方就快,點弦就是點弦,但是絕對不會過度前衛,而
是一種濃縮了金屬吉他的流行性般的演奏。我認為他是很會濃縮好東西的天才。
●從hide桑身上學到最多的事情是?
○還是他那種想逗大家開心和讓大家驚訝的精神吧。因為就他來說,相較於自我表現
的慾望或是在藝術方面的成長,他本來就更加注重要如何讓大家高興。也因為我自己
是那種會一頭栽入自己的世界裡的人(苦笑),所以我必須向他好好學習。……這麼
說來,我有種一直看著hide桑的背影的感覺。那件事情以來,雖然已經過了十年了…
…我也不知道到底是有沒有追上或追過,但是有種一輩子都會看著hide桑的背影的感
覺。他的背影,也無言地敎了我很多東西,即使是現在。
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雖然對SLAVE們可能不太好意思 不過SUGIZO桑 還是請你多多來SUPPORT吧
反正(?)X JAPAN的LIVE次數也不會多...(毆)
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※ 編輯: yxl 來自: 118.168.75.39 (07/01 23:10)