[好雷] 梵谷：在永恆之門 At the Gate of Eterni
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1.影片名稱 : 梵谷：在永恆之門 At Eternity's Gate
2.觀影時間 : 2/22
3.觀影地點 : 喜樂時代南港
4.觀影方式 : 自行購票
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兩年內院線就上了兩部梵谷片！前年底《梵谷：星夜之謎》側面描繪一個人性的、社會的梵谷，今年初《梵谷：在永恆之門》則正面描繪一個神性的、精神的梵谷。兩部導演都是畫家出身，但路線大不同，前者導演 Dorota Kobiela 的畫魂主要展現在那驚人的仿梵谷手繪動畫生產線，後者導演 Julian Schnabel的畫魂則在切入藝術家的創作理念與志業。兩者之間，我覺得前者看來較舒服也較平淡、後者則風格強烈甚至常常令人看了頭痛 XD 我自己則是頭痛派的。
令人頭痛的手法首先是大量的手持鏡頭、近看遠看移動看。從片頭猶疑地看著陌生的高更，鏡頭就狐疑地像蒼蠅般左右打量高更；常常梵谷的思緒慌亂不平靜時，手持鏡頭就震動得很劇烈（綜觀梵谷多舛一生，可想而知大部分鏡頭都震得很大 XD ）；而梵谷平靜的時刻，那鏡頭就算仍是手持也是穩定徐緩流暢的。平靜的時刻譬如弟弟來看他、與神父對話、接到高更肯定他畫的信、甚至到片尾中彈時慢慢走過田野回鎮上，這些時刻不管身體多病弱多痛苦，顯然導演所描繪的心理都是平靜的。
梵谷在此片身體的行為舉止非常出世，史料記載的他與鄉民之摩擦衝突，在此片都是非常快速直白又狗血地、在平靜中沒三兩下突然急轉直下、甚至鏡頭跟著踉蹌跌倒的梵谷天旋地轉（這手法比八點檔還惱人，但顯然是導演有意為之，接受就是）；然而此片也強調，梵谷精神上的理想是很入世的，他渴望接近人群、與人們生活聊天、他為人們畫畫換得熱情的人們給他簡樸一餐足矣，片頭的獨白緩緩道出這理想。但顯然，他的身體（不只身體健康、更是社會身體）撐不住這個理想，苦苦掙扎。
關於這個人間社會，梵谷與他的好友高更有不同看法與做法。梵谷高更在片頭沒兩分鐘就相遇相識相惜了，見面沒兩句話就單刀直入各言爾志了（這種靠對話直白討論藝術哲思、而少靠具體經歷與畫作表現的手法，也很直挺挺地令人倒抽一口氣，但顯然也是導演有意為之，接受就是）。他們兩人惺惺相惜的是一種對現世的不滿與抽離、都要從自命協力互助其實恐怕早已腐敗的藝術家殖民地風潮中跳出來追求理想；只是在此片畫的重點下，高更是出世地逃避、一切聚焦在自己，而梵谷對這烏煙瘴氣的世界抱有希望與使命感、要先從可以撥開濃霧看見世界面貌的南法出發。
高更梵谷在南法橄欖園的撒尿對談，加重點明高更畫思獨立於現實世界的自我中心、對比於梵谷即使有獨特視界仍以捕捉這世界面貌分享人間為使命；高更梵谷一起畫阿萊城姑娘 (L'Arlésienne)，高更還在腦中思索手上嘗試他想要的繪畫構成，梵谷卻彷彿眼睛早就看見了一整張照片、直接用最快速度趕著列印出來。人說梵谷這瘋子、眼睛看見的世界都與眾不同，此片看來認真地預設他真正看見的事物都不同、彷彿有畫神上身。只是畫神上身是賜福還是詛咒？這有得談，恐怕兩者都有。
在聖雷米療養院出院前與神父的對談中，這從未言明的「畫神」竟與上帝連結了，梵谷是繪畫界的神子耶穌？梵谷這人本來就問題多多，後人所知他「精神不穩定」、「不知自己在做什麼」和「短暫性失憶」甚至「腦中聲音在跳針」的真實困擾，在此片描繪下都儼然是被附身而癡狂了。但以本片角度看，那也許是在西方世界裡最正向的附身：畫神上身給了他看世界的啟示、催促著他不停畫畫更心急著招示人間，就猶如耶穌長大發現自己是上帝之子肩負救世使命、要將神的訊息傳達給人間。
對許多藝術家來說，繪畫是種創作與表意（甚至如印象派成為一種實驗與發展？），但對梵谷來說，繪畫恐怕是在傳達真理？人的繪畫與神的繪畫兩種取向，看來就化身為本片最強調、畫迷也最關心的高更梵谷關係了。梵谷有如神的心靈眼睛與雙手，卻塞在一個無法融入人間的皮囊中。63歲的威廉達佛賣他的枯槁手腳蒼老面容，演繹本片 1887-1890梵谷的 34-37歲（和某人年紀有那麼點似曾相識），彷彿一場畫神傳道受難記，社會不容同道背離急得頭髮都白了。
但終究，義人會陪伴（弟弟與醫生）、同道會和解（高更）、判官會體諒（神父）、人間的罪別計較我來幫你扛（玩槍小弟）。而這橫眉豎目的人間社會何時會理解？不急於一世、且靜待百年。
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※ 編輯: mysmalllamb (61.230.101.78), 04/06/2019 16:03:39