Re: [閒聊] 大家認識張愛玲嗎？已回收
寫過幾篇關於張愛玲的小短文(唔，臉書文)，
跟原po分享一下：
[隨便談談‧張愛玲之一]
泛讀各式西方小說後，寓情於景實是中國獨有的文學寫法。
張愛玲的景很深，總是在每篇小說的開頭道盡以及其中的況味。細細瑣瑣的隨後跟上，漫
漾的將字句揉進衖堂之間。
對於張愛玲以及所屬時代的蒼惶，我的確沒有那麼熟悉。大家院內的事兒，讓筆下的角色
流言蜚語似的四漫；而手底下的動作漫漫，面對自身時總帶有些許的溫吞，猶豫，潑辣似
椒那是屬於配角的事，主角的事兒總是往心底面去。我非常喜歡在《留情》中的一段，這
個場景是男主角米先生主要跟著姨太太住在小公館，但本家的太太病了，要回去看看卻又
顧慮姨太太的心，在姨太太表面裝作（也不知道米先生是否看了出來）無事催著他趕緊回
去時：
「米先生回到客室裡，立在書桌前面，高高一疊子紫壇面的碑帖，他把它齊了一齊，青玉
印色盒子冰紋筆筒、水盂、銅匙子，碰上去都是冷的；陰天，更顯得家裡的窗明几淨。」
[隨便談談‧張愛玲之二]
張愛玲常對筆下人物嘮嘮叨叨的，會覺得她瑣碎的不是時候，
尤其是常常留的一點白，都被她亂筆塗盡著破壞整幅作品的美感，《半生緣》：
「有時候豫瑾在自己房間裡，曼楨便把世鈞拉到他房裡去，三人以起談談說說。曼楨其實
是有用意的。她近來覺得，老是兩個人膩在一起，熱度一天天往上漲，總有一天他們會不
顧一切，提前結婚了，而她不願意這樣。」
兩個人是指曼楨以及世鈞。而世鈞不快。
筆下總是沒有秘密。
但講情，講困蹇，就是畫面了，就是景了。它不見得是完全靜態或是定格，但讀者往往就
像是站在旁邊的空魂，直視著一切。這些都難以言盡，其中的波瀾遠近如《金鎖記》：
「七巧眼前彷彿掛了冰冷的珍珠廉，一陣熱風來了，把那廉子緊緊貼在她臉上，風去了，
有把簾子吸了回去，氣還沒透過來，風又來了，沒頭沒臉包住她──一陣涼一陣熱，她只
是流著眼淚。」
這些，「晶簾動微風起，滿架薔薇一院香」式的意象，連著建築空間的西方化而銷聲匿跡
，誰再獨上高樓，誰在聞鳴起心，皆連時代的餘燼都談不上了，張愛玲是最後一列陳舊的
煤氣火車，就如此斷裂在那個時空當中。那麼，於今日的情景交融，又該如何生成呢？
在迎著未來時，總是遺失的些許美好，即使它本身並非如此。
才下眉頭，卻上心頭。
[隨便聊聊‧張愛玲之三--共產小說]
張愛玲的美在狹仄之中，與王家衛相似的是，脫離了某種潮蘊般的霉味，作品便散的不知
所以。
拌拌喀喀之下的愛情與流言蜚語，只能活在巷衖與弄堂之間。
所以，一下面對廣大的土地，或許是大畝農田，幾間房子，幾戶人家，幾斗米飯之間的事
，張愛玲的筆也只得將一切攤平了──《秧歌》、《赤地之戀》，平淡的無趣。
也就還不是在《赤地之戀》的序中，畫蛇添足的一段：「我相信任何人的真實的經驗永遠
是意味深長的，而且永遠是新鮮的，永不會成為濫調。」
不過，張愛玲終究不是認同共產主義的作者。所以她對共產主義下鄉等事有認知有想像，
而後在離開中國後寫了這兩部作品，調侃極了，恐怕要不是在這種背景之下的作者，論時
論地，任誰也寫不出這種作品出來。或許在這層意義上，它才能有別於其他作品的價值。
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張愛玲喜歡鴛鴦蝴蝶派的文學，喜歡西方文學，喜歡音樂，
她的景象包含了某種屬於中國的意象，用西方的筆方以及音律的格調貫穿成串，
所以張愛玲大量細膩的描寫背景，那就是由心而生，融情於景的譬喻。
依此，讀張愛玲，可以不斷的藉由她怎麼樣寫景，推斷或映襯主角的內心世界。
或許看的出來，或許不行，對解讀張愛玲，都是一種解。
當然也不是每個人都喜歡張愛玲這樣的寫作方式，這種巧妙或也可以解讀成一種刻意，
畢竟筆下的世界萬千，在哪裡安個什麼花什麼景都這麼恰如其份，
就像是安排好的佈景一樣，矯柔也為人所詬病。
另外，張愛玲的作品大量體現了當時的女性欲破繭但出不來的社會情狀，
這就跟張愛玲自我認同有關，
她母親大量遊歐，而自己本來也是要留英但因為戰亂所以只好去港，
寫了幾篇與香港有關的作品。
不過究其極，張愛玲寫作的目的是要賺錢，
她很有意識的經營自己在文學中的形象，
所以她的作品淺看也就是很單純的愛情小說，
也有人如是觀之而認為張愛玲在臺灣被拱的太高了。
孰是孰非或許任人論斷，
但她的文學地位尚有爭議就是了，不過作為文學偶像，
跟胡蘭成與家族之間的八卦沒少過。
這部份有興趣也可以看相關作品，於此不墜。
另外，工商服務一下，我二月在臺北帶一個讀書會念張愛玲的《小團圓》，
喜歡張愛玲或想更深認識張愛玲的，都歡迎跟我連絡，
讓我們一起探索張愛玲的世界。
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